Lia Serafini – soprano
Giulia Gabrielli – mezzosoprano
Palma Choralis, Marcello Mazzetti & Livio Ticli La Folia Barockorchester
Robin Peter Müller, Zsuzsanna Czentnár– violin
Philipp Comploi – basse de Violon
Fernando Olivas – theorbo
Ensemble Octovox, Andrea Tasser – dir.
Franz Comploi – project & organ

Vespers Of The Blessed Virgin From The Mid-17th Century With Works From The Brixen/Bressanone Archives

Christian Erbach 1570?-1635
Introitus sexti toni

Invitatorium: versiculum et responsorium
Deus in adiutorium*

Antiphona Beata Dei genitrix Maria virgo

Johann Stadlmayr 1580?-1648
Psalmus 110 Dixit Dominus*

Canzon*

Antiphona Iam hiems transit

Dominici Phinot 1510?-1556?
Psalmus 112 Laudate pueri*

Orazio Tarditi 1602-1677
Exultate celestes chori*
Soprano Solo con Violini e Tiorba

Anonymus
Psalmus 121 Laetatus sum*
Johann Kaspar Kerll 1627-1706
Fuga

Antiphona: Veni sponsa Christi

Johann Stadlmayr
Psalmus 126 Nisi Dominus*
a 4: 2. Canti o Tenori, e 2. Violini

Giovanni Felice Sances 1600-1679
Vulnerasti cor meum
Canto, Tenore e basso continuo

Antiphona: Haec est virgo sapiens quam Dominus

Johann Stadlmayr
Psalmus 147 Lauda Ierusalem*
2. Canti, Basso e 2. Violini

Biagio Marini 1594-1663
Passacalio

Johann Stadlmayr
Hymnus Ave maris stella*

Antiphona ad Magnificat Regina caeli

Stefano Bernardi 1595-1665
Magnificat sexti toni

Alessandro Grandi 1590-1630
Ave mundi
Voce sola con Sinfonia di doi Violini

Antiphona Salve Regina

Biagio Marini
Letanie de Santi*
a 4. Voci, e a 2. Violini se piace
*Daniele Torelli edidit ©2023

I vespri sono la preghiera liturgica serale dell'Ufficio divino e venivano celebrati in pubblico anche nelle feste più importanti dell'anno ecclesiastico. Dopo il responsorio iniziale, la sequenza liturgica com- prende cinque salmi incorniciati da antifone, un inno e il Magnificat. La maggior parte delle opere di questo Vespro mariano sono conservate in parte nell'archivio diocesano della Hofburg e in parte nella biblioteca del Seminario maggiore di Bressanone e sono state trascritte e curate da Daniele Torelli. Il responsorio in cinque parti all'inizio Domine ad adiuvandum, datato intorno al 1616, è stato scritto secondo la tradizione dei falsobordoni dell'epoca. I salmi Dixit Dominus, Nisi Dominus e Lauda Ierusalem furono scritti da Johann Stadlmayr, che fu maestro di capella prima a Salisburgo e poi a Innsbruck. Mentre il primo salmo Dixit Dominus fu composto nello stile dei mottetti a doppio coro e pubblicato a Innsbruck nel 1641 nella raccolta Psalmi Integri a Quatuor Vocibus Concertantibus [...], gli altri due salmi furono composti nello stile concertato e pubblicati a Innsbruck nel 1640 con il titolo Salmi a Due, e Tre Voci con due Violini, o cornetti. Dominique Phinot, probabilmente originario della Francia, trascorse la maggior parte della sua vita in Italia. Gran parte delle sue opere furono stampate in Italia e alcune di esse, come la raccolta I Sacri et Santi Salmi di David Profeta, che si Cantano nella Santa Romana Chiesa all'hora di Vespero, in Canto Figurato. [...] da cui è tratto il salmo Laudate pueri, è conservato nella biblioteca del seminario di Bressanone, il che indica la sua fama. Il salmo Laetatus sum, di cui non si conosce il nome dell’autore, è conservato nell'archivio diocesano ed composto come falsobordone a 5, con l'annotazione 11 agosto 1616. Questo salmo viene eseguito ad alternatim con la schola corale. Le antifone sono tratte dai libri corali manoscritti del Duomo di Bressanone, datati intorno al 1620 e conservati nell'archivio diocesano della Hofburg. Al posto dell'antifona solitamente ripetuta dopo il salmo, vengono eseguite musiche in stile concertato con brani di Stadlmayr, Tarditi, Kerll, Sances, Marini e Grandi. La sostituzione delle antifone con musica figurata, concerti in loco antiphonae, sembra essere stata la prassi dell'epoca, come testimoniano le raccolte musicali del tempo. L'esecuzione si conclude con le solenni Letanie de Santi di Biagio Marini in una versione abbreviata.